Estructura narrativa de las telenovelas: de las transnacionalizadas a las literarias
Este artículo considera a la telenovela como género de ficción que obedece a razones comerciales-publicitarias. Así, se advierte que la telenove la ha sido considerada una práctica significante vana y tradicionalmente desdeñada como objeto de estudio por cuanto obedece a la maquinaria y a la lógica...
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Instituto Tecnológico de Costa Rica
2013
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REVCOMUNICACION11772013-03-24T02:00:27Z Estructura narrativa de las telenovelas: de las transnacionalizadas a las literarias Sanabria, Carolina Este artículo considera a la telenovela como género de ficción que obedece a razones comerciales-publicitarias. Así, se advierte que la telenove la ha sido considerada una práctica significante vana y tradicionalmente desdeñada como objeto de estudio por cuanto obedece a la maquinaria y a la lógica industrial, además de ser estigmatizada como producto subcultural que no estimula la creatividad ni la crítica. Por otra parte, la autora plantea que las tendencias de las últimas décadas en los estudios culturales abarcan toda práctica significante por cuanto supone un trabajo con el sentido, independientemente de su calidad, desde una perspectiva de alta cultura o teo ría de la industria cultural de qué de be considerarse arte o no. Instituto Tecnológico de Costa Rica 2013-03-23 info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion Artículo revisado por pares application/pdf https://revistas.tec.ac.cr/index.php/comunicacion/article/view/1177 10.18845/rc.v12i1 y 2.1177 Revista Comunicación; Vol. 12 Núm. 1 y 2 (24): Revista Comunicación; 5-12 1659-3820 0379-3974 10.18845/rc.v12i1 y 2 spa https://revistas.tec.ac.cr/index.php/comunicacion/article/view/1177/1084 |
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Este artículo considera a la telenovela como género de ficción que obedece a razones comerciales-publicitarias. Así, se advierte que la telenove la ha sido considerada una práctica significante vana y tradicionalmente desdeñada como objeto de estudio por cuanto obedece a la maquinaria y a la lógica industrial, además de ser estigmatizada como producto subcultural que no estimula la creatividad ni la crítica. Por otra parte, la autora plantea que las tendencias de las últimas décadas en los estudios culturales abarcan toda práctica significante por cuanto supone un trabajo con el sentido, independientemente de su calidad, desde una perspectiva de alta cultura o teo ría de la industria cultural de qué de be considerarse arte o no. |
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