El actor desde la psicología de Stanislavski y la intervención social de Boal
Se propone establecer un análisis comparativo sobre la visión del actor desde la Memoria de las Emociones de Stanislavski y del Teatro del Oprimido de Boal. Ambos autores han propuesto teorías que se han vuelto modelos a seguir, en cuanto a su corpus teórico teatral y a su manera de ver y vivir el t...
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| Publicado: |
Universidad de Costa Rica
2021
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ESCENA453252022-01-21T22:10:27Z The Actor from Stanislavski’s Psychology and Boal’s Social Interventioneeling El actor desde la psicología de Stanislavski y la intervención social de Boal Jiménez, Pamela actor spectator fiction psychology intervention actor espectador ficción psicología intervención It is proposed to establish a comparative analysis of the actor’s vision from Stanislavski’s Memory of Emotions and Boal’s Theater of the Oppressed; both have proposed theories that have become role models, in terms of their theatrical theoretical corpus and their way of seeing and experiencing contemporary theater. They have transcended their disciplines, allowing to establish a dialogue between psychology, pedagogy through social intervention and art. The two offered the idea of a new actor, who allows himself to be explored and shared on the scene because he works with and for the human being. They have created the possibility for the viewer to achieve a cathartic process or to exercise a possible modification of the real world; that he dwells lives that are not his or that he provokes an active reaction on his surroundings. Se propone establecer un análisis comparativo sobre la visión del actor desde la Memoria de las Emociones de Stanislavski y del Teatro del Oprimido de Boal. Ambos autores han propuesto teorías que se han vuelto modelos a seguir, en cuanto a su corpus teórico teatral y a su manera de ver y vivir el teatro contemporáneo. Han trascendido sus disciplinas, permitiendo establecer un diálogo entre la psicología, la pedagogía –a través de la intervención socialyel arte. Los dos ofrecieron la idea de un nuevo actor, que se permite explorar y compartir en la escena porque trabaja con y para el ser humano. Han gestado la posibilidad de que el espectador logre un proceso catártico o ejercite una posible modificación del mundo real; que habite vidas que no son suyas o que provoque una reacción activa sobre su entorno. Universidad de Costa Rica 2021-01-06 info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion Article application/pdf application/epub+zip https://revistas.ucr.ac.cr/index.php/escena/article/view/45325 10.15517/es.v80i2.45325 ESCENA. Revista de las artes; Vol. 80, Num. 2 (january-june, 2021); 81-102 ESCENA. Revista de las artes; Vol. 80, Núm. 2 (enero-junio, 2021); 81-102 Escena; Vol. 80, Núm. 2 (enero-junio, 2021); 81-102 2215-4906 10.15517/es.v80i2 spa https://revistas.ucr.ac.cr/index.php/escena/article/view/45325/45488 https://revistas.ucr.ac.cr/index.php/escena/article/view/45325/45489 https://revistas.ucr.ac.cr/index.php/escena/article/view/45325/45490 Derechos de autor 2021 Pamela Jiménez |
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Jiménez, Pamela |
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