Los conciertos de Teresa Carreño en Caracas en 1862: construcciones de género, virtuosismo y patriotismo

Los conciertos de Teresa Carreño en Caracas en 1862: construcciones de género, virtuosismo y patriotismo

En 1862, a los ocho años de edad Teresa Carreño ofreció varios conciertos privados en Caracas en los que improvisó e interpretó piezas del repertorio virtuosístico para piano. Varios miembros de los círculos musicales e intelectuales caraqueños la elogiaron ampliamente en la prensa por su habilidad...

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Detalles Bibliográficos
Autor principal: Pita, Laura
Formato: Online
Idioma:spa
Publicado: Universidad de Costa Rica 2019
Acceso en línea:https://revistas.ucr.ac.cr/index.php/escena/article/view/40163
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spelling ESCENA401632021-08-07T04:05:44Z Teresa Carreño’s Concerts in Caracas in 1862: Constructions of Gender, Virtuosity, and Patriotism Los conciertos de Teresa Carreño en Caracas en 1862: construcciones de género, virtuosismo y patriotismo Pita, Laura In 1862, eight-year-old Teresa Carreño offered several private concerts in Caracas in which she improvised and performed pieces of the virtuosic repertory for piano. Several members of the musical and intellectual circles of Caracas praised her widely in the press for her musical abilities. However, at a deeper level, the reception of these concerts reflects the tensions and paradoxes that occurred in Caracas’ musical culture between the practices and values that shaped concert life and salon culture, prevalent gender stereotypes, and the aspirations of cultural progress of the educated elite. The present study discusses the reception of Carreño’s concerts in the context of the cultural fabric of the 19th century, regarding the way in which they problematized the conventions of gender and the social and aesthetic values that shaped the production and reception of music in Caracas, and how they served to articulate the cultural aspirations of recently founded Venezuelan nation. En 1862, a los ocho años de edad Teresa Carreño ofreció varios conciertos privados en Caracas en los que improvisó e interpretó piezas del repertorio virtuosístico para piano. Varios miembros de los círculos musicales e intelectuales caraqueños la elogiaron ampliamente en la prensa por su habilidad musical. No obstante, la recepción de estos conciertos reflejaba entre líneas las tensiones y paradojas que se dieron en la cultura musical caraqueña entre las prácticas y valores que modelaban la vida de conciertos y la cultura de salón en Caracas, los estereotipos de género dominantes y las aspiraciones de progreso cultural que abogaba la élite política e intelectual. El presente estudio discute la recepción de los conciertos de Carreño en el contexto del entramado cultural del siglo XIX, atendiendo la forma en que estos problematizaron las convenciones de género y los valores sociales y estéticos que modelaron la producción y recepción de la música en Caracas, y cómo sirvieron para articular las aspiraciones culturales de la naciente nación venezolana. Universidad de Costa Rica 2019-12-18 info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/publishedVersion Contribution Contribución application/pdf application/epub+zip https://revistas.ucr.ac.cr/index.php/escena/article/view/40163 10.15517/es.v79i2.40163 ESCENA. Revista de las artes; Vol. 79, Num. 2 ( january-june, 2020); 148-173 ESCENA. Revista de las artes; Vol. 79, Núm. 2 (enero-junio, 2020); 148-173 Escena; Vol. 79, Núm. 2 (enero-junio, 2020); 148-173 2215-4906 10.15517/es.v79i2 spa https://revistas.ucr.ac.cr/index.php/escena/article/view/40163/40891 https://revistas.ucr.ac.cr/index.php/escena/article/view/40163/40892 https://revistas.ucr.ac.cr/index.php/escena/article/view/40163/40893 Derechos de autor 2019 Laura Pita
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